我不是植物人_浅析《我是植物人》对国产现实题材影片的突破价值

　　[摘要] 纵观二十世纪九十年代以来中国现实题材影片的发展，国产现实题材电影陷入了一个“四面围击”的困境，寻求新的发展和突破，成了国产现实题材影片突出重围的当务之急(转载于 :www.bJyLd.com 月亮岛教 育网: 我不是植物人_浅析《我是植物人》对国产现实题材影片的突破价值)。影片《我是植物人》由社会真实事件改编、以当下国民最为关注的“药品造假”为主题，涉及敏感话题、极具现实批判性，无论从罕见的题材选取、独特的影像风格、深刻的主题设置和悲悯的人文关怀，都完成了对以往国产现实题材影片的一次具有深刻意义的突破和超越。
　　[关键词] 《我是植物人》 国产影片 现实题材 突破价值
　　doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.15.019
　　作为反映社会真实现实的发展历程、展现普通人整体生活境遇的现实题材影片，在中国电影的发展中有着源远流长的历史，现实主义的传统在中国电影诞生之初就已经形成，并一直发展延续至今天。但纵观二十世纪九十年代以来中国现实题材国产影片的发展，我们不得不承认，在这个“中国式大片”雄踞市场的环境下，现实题材国产电影陷入了一个“四面围击”的困境，寻求新的发展和突破，成了国产现实题材影片突出重围的当务之急。2010年，一部由新锐导演、北京电影学院摄影系教授王竞执导的国产现实题材电影《我是植物人》在全国放映，这部由社会真实事件改编、以当下国民最为关注的“药品造假”为主题的现实题材影片涉及敏感话题、极具现实批判性，引起了社会的广泛讨论和思考，一举获得了2011年度数字电影百合奖四项重量级大奖和2011年大学生电影节最佳电视电影奖。正是这样一部现实题材的影片《我是植物人》，无论是从罕见的题材选取、独特的影像风格、深刻的主题设置和悲悯的人文关怀，都完成了对以往国产现实题材影片的一次具有深刻意义的突破和超越。
　　（一）对以往现实题材电影在题材选取上的突破
　　中国近年来拍摄了一系列优秀的国产现实题材影片，无论是上世纪的第六代导演创作，还是新世纪以来的《苹果》、《钢的琴》、《百合》等影片，都是侧重于平民和社会边缘人生存状况的影像呈现，这些现实题材的影片重在把个人化的自我言说呈现在观众面前，以个人的生活经历作为整个影片的支撑点，截取个体的一段生活经历力图展现个体当下生活境遇。这类影片往往设置开放式结局，刻意规避鲜明的意识形态，仅仅是停留在展现当下社会底层或者说边缘化人物的生存境遇的程度，没有涉及到深层的社会问题批判层面，也没有传达给观众深刻的社会批判意识，例如擅长拍摄女性题材现实主义影片的导演李玉在2008年拍摄的电影《苹果》，讲述了一个打工妹被老板强奸后怀孕，无儿无女的老板向其买子的故事。这个违反人伦常态的故事就是以打工妹刘苹果的个人经历为支撑，以小我反映社会的荒诞不经，该影片的结尾给与了观众一个无言的结局，刘苹果离家出走，消失在茫茫的大都市中，没有任何明确的人物命运指向性，一切由观众自己来判断。近年来的此类现实题材影片不在少数，他们大多反映的是在经济高速发展的今天，贫富悬殊的矛盾冲突带来的是生活的越加艰难、对于物质和金钱的追求往往让人们变得渺小刻薄和社会底层人艰辛的生活现状。
　　但影片《我是植物人》却突破了以往的创作窠臼，“药品造假”题材本身就极具争议性，导演又在“药品造假”这一大事件里加入了很多反映当下社会现实的关注点，“证件造假”、“新闻造假”、“贪污行贿”等等事件都被导演不着痕迹的加入到了故事中，使影片具有深刻的现实批判性。影片中女主人公俐俐在失忆之前就是在一家药品中介公司做虚假药品发行手续的员工，负责为未经临床试验的药品偷工减料的办理上市手续，她的失忆也是由于受到了经自己之手的不合格药品的毒害；而男主人公刘聪是一名“娱记”，每天专注于偷拍和制造极具噱头的花边新闻，导演对影片主人公职业的设置本身就具有承载揭示社会黑暗面的功能，刘聪正是因为要进入一间病房偷拍马上要生孩子的女明星的时候，与躺在同一间病房里昏迷了三年的俐俐发生了人生轨迹的重合，成为了举目无亲的植物人朱俐在这个世界上唯一相识的人，在俐俐渐渐要融入到这个世界时，这个充斥着造假和假货的社会把他们卷入了一起出人意料的医药制造行业的案件中。这个故事的发生具有一定的偶然性，但正是这种“艺术夸张”才增强了对现实的批判力度，导演想要表现的不仅仅是“药品造假”，更是整个社会“知假、造假”的大环境、大系统。这种现实题材的选取、真实情节的揭露以及在影片中所传达出来的犀利的批判现实力度本身对于国产现实题材影片就是一种超越，传统意义上可以救人命的“药”在影片中却成了害人命的“毒”，影片中的俐俐和小女孩小芸都是在一种叫“因非他命”的麻醉药的毒害下变成植物人，而这种没有经过缜密临床试验的麻醉剂就是经未成植物人的俐俐之手才得以流通到市场上，俐俐知假、造假、最后反被假药所害，都非常真切地揭示了当下社会中医药制造行业的药检制假的黑幕，并且影片中加入了“原药监局局长郑筱萸因贪污受贿被判处死刑”的现实真实桥段，让影片更具现实讽刺性和深刻批判性，这种当属别致和犀利的题材选取超越了以往现实题材的影片。
　　（二）对以往现实题材影片在镜头语言上的突破
　　纵观以往现实题材影片，在镜头的运用和景别的选取上一直遵守一种纪实化的风格，同期声录音、摇晃的跟拍镜头、沉闷的固定长镜头都成为了现实题材影片的惯用手法(转载于 :wWw.bJyLd.com 月亮岛教育网 : 我不是植物人_浅析《我是植物人》对国产现实题材影片的突破价值)。例如第六代导演贾樟柯的影片《三峡好人》，其中采用了大量的同期声来强化影片的现实感，嘈杂的人声、音乐声、机械轰鸣声混杂在同一个镜头中，把整个现实生活场景真实的展现在观众面前。固定的长镜头运用也是导演贾樟柯所偏爱的拍摄手法，人物入画、出画，没有主观情感的加入，全都是客观的展现，也像是呼应其现实题材影片的类型。以往现实题材电影在影像风格上过分依赖现实主义风格，这种拍摄手法和镜头呈现在某种程度上可以增加影片的现实感，但却会削弱影片的故事性。但《我是植物人》却没有像以往的现实题材影片那样一味的选择现实化的镜头语言，很好的兼顾了故事性和现实感。
　　《我是植物人》中多次运用了画面的虚焦处理和快速剪辑展现紧张气氛，这些拍摄手法都倾向于商业化影片的拍摄手法，但正是这些商业化的拍摄手法，让影片所表现的现实情感更为丰富。影片的开始刘聪到俐俐所住的病房里偷拍女明星，看到了已经在病床上躺了三年的“植物人”俐俐，这时导演选择了画面的虚焦处理来表现俐俐的主观视点，在床上已经躺了三年的俐俐因为外来者刘聪的介入开始慢慢地苏醒，镜头由实变虚从俐俐的视点观察整个病房，这种画面的虚焦处理方法非常真实地展现出了角色的主观感受，虚实的交替也是影片主人公心理变化由“迷茫”到“清晰”的转变，此时开始渐渐清醒的“植物人”俐俐，完成了一次心理的转化，“植物人” 不再“植物”，俐俐的世界从此时开始变得清晰，那个三年前沉浮于利益社会不得其路的女大学毕业生在三年的昏迷后反倒找到了自己的人生道路，从此时开始，俐俐开始踏上了她的“救赎”之路，而这个画面虚焦镜头也被导演赋予了更为深刻的意义。再就是影片中快速剪辑的运用展现故事发展的紧张气氛，俐俐在方臣药业为小芸调查“因非他命”的案件时，多次运用快速剪辑的手法，比如说到领导办公室窃取文件，一方面担心同事发现，一方面观察领导是否回来，在表现这些段落的时候，导演选取了商业化的拍摄手法，增加影片的紧张气氛。吸引观众的观影热情。这些镜头语言和拍摄手法的运用，都在很大程度上颠覆了传统现实题材影片的拍摄技巧，但正是这些镜头语言的大胆创新，才使得《我是植物人》在观看性上较之前同类题材影片有了一个更大的突破，这有在镜头语言上的不断创新，才能在现实题材的统筹下更好地发展此类型影片。